{"id":228004,"date":"2015-03-20T00:00:00","date_gmt":"2015-03-20T07:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/sdnews.com\/great-minds-think-alike\/"},"modified":"2015-03-20T00:00:00","modified_gmt":"2015-03-20T07:00:00","slug":"great-minds-think-alike","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/great-minds-think-alike\/","title":{"rendered":"Grandes mentes piensan igual"},"content":{"rendered":"

Tres brillantes dise\u00f1adores colaboraron sin saberlo en una revoluci\u00f3n de estilo hace 115 a\u00f1os<\/strong><\/p>\n

Por Michael Bueno | Visitas a domicilio<\/p>\n

En los albores del siglo XX, tres tipos muy diferentes en tres l\u00edneas de trabajo algo diferentes en tres partes del mundo diferentes tuvieron m\u00e1s o menos la misma idea, que era crear una nueva est\u00e9tica de dise\u00f1o para un nuevo siglo. . Result\u00f3 que ayudaron a dar forma al paisaje urbano de las ciudades de todo Estados Unidos, particularmente aqu\u00ed en San Diego, donde su legado permanece en los vecindarios de bungal\u00f3s de la ciudad, una vez m\u00e1s elegantes.<\/p>\n

En 1901, Alphonse Mucha, un artista checoslovaco, combin\u00f3 su experiencia como dise\u00f1ador gr\u00e1fico y teatral para crear un ambiente fant\u00e1stico para el joyero parisino George Fouquet (la tienda, en su totalidad, se ha conservado y se puede encontrar en l\u00ednea, que es mi manera de decir que hay que verlo para creerlo). En Par\u00eds, Mucha ya hab\u00eda popularizado el estilo Art Nouveau (que en un principio se llam\u00f3 \u201cEstilo Mucha\u201d) con una serie de carteles teatrales, a partir de 1895, para la actriz Sarah Bernhardt. El Art Nouveau, que se distingue por sus l\u00edneas fluidas y naturales y sus detalles antropom\u00f3rficos curvil\u00edneos, fue el estilo oficial de la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1900, a la que asistieron, fotografiaron y estudiaron dise\u00f1adores de todo el mundo.<\/p>\n

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The Marston House es una mezcla de Craftsman, Prairie e Irving Gill. (Foto de Michael Bueno)<\/figcaption><\/figure>\n

Ese mismo a\u00f1o en Nueva York, Gustav Stickley, que hasta ese momento hab\u00eda sido un fabricante de muebles bastante convencional, lanz\u00f3 lo que llam\u00f3 su \u201cNueva Obra\u201d. Era notable por lo que no era: ni cl\u00e1sico, ni victoriano, ni como nada que se haya visto en Estados Unidos: sobrio, minimalista y construido con roble, una madera con la que, hasta entonces, nadie hab\u00eda sabido qu\u00e9 hacer. Al a\u00f1o siguiente, ampli\u00f3 la l\u00ednea y simplific\u00f3 el aspecto, creando lo que ahora reconocemos como muebles Craftsman.<\/p>\n

En pocos a\u00f1os, Stickley ofrec\u00eda no solo muebles Craftsman, sino tambi\u00e9n herrajes, iluminaci\u00f3n, alfombras y dise\u00f1os para interiores, as\u00ed como casas completas, que promocionaba en su \u201cCraftsman Magazine\u201d y vend\u00eda en la sala de exposici\u00f3n de su rascacielos de Nueva York, que incluy\u00f3 lo que pudo haber sido el primer restaurante de la granja a la mesa de Manhattan (desde Craftsman Farms hasta una mesa Craftsman).<\/p>\n

Mientras tanto, en Chicago, Frank Lloyd Wright tuvo su propio momento de iluminaci\u00f3n. Lo llam\u00f3 su "Nueva idea en arquitectura". Pero en su dibujo para un dise\u00f1o publicado en febrero de 1901 en \u201cLadies Home Journal\u201d, escribi\u00f3 \u201cPrairie House\u201d. Wright atrajo a muchos arquitectos y dise\u00f1adores talentosos, a algunos de los cuales, sorprendentemente, se les permiti\u00f3 hacer sus propias cosas. Pasaron a formar sus propias firmas y asociaciones, y desarrollaron su propio enfoque de dise\u00f1o, y como resultado, el estilo Prairie es muy, bueno, variado.<\/p>\n

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Un elemento de descubrimiento: hall de entrada de Marston House (Fotos de Michael Good)<\/figcaption><\/figure>\n

Adem\u00e1s de tener cada uno una nueva idea para el nuevo siglo, Mucha, Stickley y Wright ten\u00edan otra cosa en com\u00fan: cre\u00edan que el dise\u00f1o de interiores (particularmente su dise\u00f1o de interiores) deber\u00eda estar unificado. Del techo al piso, del papel a la pintura, de las cortinas a la alfombra, todo debe funcionar en armon\u00eda para crear un todo completo. Para el propietario de una casa moderna, es dif\u00edcil imaginar c\u00f3mo podr\u00eda haber sido ese todo unificado, ya que la mayor\u00eda de las casas antiguas de hoy en d\u00eda han sido saqueadas por propietarios anteriores de su iluminaci\u00f3n original, vidrio art\u00edstico, muebles, plantillas, carpinter\u00eda y hardware. Para ayudarlo a imaginar lo que podr\u00eda haber sido y averiguar d\u00f3nde encaja su casa en el espectro Prairie\/Craftsman, le ofrezco esta gu\u00eda de los tres estilos de principios de siglo.<\/p>\n

Art Nouveau:<\/strong> Este es f\u00e1cil, porque no hay casas Art Nouveau en San Diego, aunque el dise\u00f1o se incorpor\u00f3 en muchas casas Prairie y Craftsman. Louis Sullivan, mentor de Frank Lloyd Wright e Irving Gill, us\u00f3 adornos Art Nouveau. Las l\u00e1mparas Tiffany y el trabajo en metal son Art Nouveau. El dise\u00f1ador de Stickley, Harvey Ellis, us\u00f3 Art Nouveau en muebles y dise\u00f1os de interiores. Charles Rennie Mackintosh desarroll\u00f3 una versi\u00f3n escocesa. Aqu\u00ed en North Park, David Owen Dryden prefiri\u00f3 los herrajes Art Nouveau (tiradores y escudos de puertas), que combin\u00f3 con carpinter\u00eda estilo Prairie en los bungalows Craftsman.<\/p>\n

Pradera:<\/strong> El tema general es la horizontalidad. El techo a cuatro aguas hace que la casa parezca m\u00e1s baja que el suelo. La banda de ventanas enfatiza la horizontal. El curso de molduras de madera debajo de las ventanas hace que el segundo piso parezca m\u00e1s bajo. En el interior, una franja de molduras de madera gruesa a lo largo de la parte superior de las ventanas tambi\u00e9n enfatiza la horizontalidad.<\/p>\n

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Las molduras de madera de pradera dividen las habitaciones en paneles que se pueden decorar, como en esta pared de arpillera pintada en Marston House. (Fotograf\u00edas de Michael Good)<\/figcaption><\/figure>\n

Detalles:<\/em> En general, los dise\u00f1os (vidrio art\u00edstico, plantillas, muebles, alfombras, decoraci\u00f3n pintada) son geom\u00e9tricos, no curvil\u00edneos. El moldeado es angular, no cl\u00e1sico. (No conopiales, si sabe cu\u00e1les son). Los colores son terrosos, naturales. Los exteriores son de ladrillo o estuco. Los aleros son profundos, a menudo encajonados. Aqu\u00ed en San Diego, los constructores dieron su propio giro al estilo, tal vez influenciados por Irving Gill. Frank Meade y Richard Requa, por ejemplo, emplearon una simetr\u00eda similar a la de Gill y una entrada frontal profunda. Nathan Rigdon infundi\u00f3 a sus casas Prairie proporciones y detalles cl\u00e1sicos, como columnas.<\/p>\n

Disposici\u00f3n:<\/em> Hay un elemento de descubrimiento a medida que el visitante se mueve por la casa, con habitaciones y vistas que aparecen alrededor de las esquinas, paredes y pantallas. Por lo general, hay un plan en forma de L para las habitaciones principales, con la chimenea en la esquina de la "L" y el comedor y la sala de m\u00fasica en cada extremo. A veces, solo las paredes parciales o un tratamiento de techo diferencian una habitaci\u00f3n de otra. Los ejes cuadrados se usaban con frecuencia para proteger \u00e1reas, como escaleras.<\/p>\n

Filosof\u00eda:<\/em> Los arquitectos de la pradera dise\u00f1aron de adentro hacia afuera, en beneficio de las personas que viv\u00edan en la casa, no de los que estaban afuera mirando hacia adentro. Las paredes eran un lienzo para decorar, una obra de arte por derecho propio. Prairie era democr\u00e1tica, disponible para todos, no solo para los ricos. Era informal, no elitista, abierto como la pradera y las posibilidades en este gran pa\u00eds nuestro, alrededor de 1900.<\/p>\n

Artesano: <\/strong>Mientras que se supone que la casa Prairie se siente abierta y fluida, se supone que el bungalow Craftsman se siente acogedor y cerrado. En t\u00e9rminos m\u00e1s simples, si se siente peque\u00f1o, es un bungalow Craftsman. Si se siente abierto y grande, es una pradera. (Los bungalows artesanales no necesitaban ser hechos para parecer bajos; fueron<\/em> bajo.) En el exterior, el bungalow Craftsman est\u00e1 cubierto de madera, oscuro, acurrucado, se mezcla con la naturaleza. Acepta su discreto lugar en la tierra.<\/p>\n

Detalles:<\/em> Todo debe parecer hecho a mano: cortinas y manteles bordados. Alfombras anudadas a mano. Los objetos reflejaban el lugar de la casa: madera y piedra de las cercan\u00edas, azulejos hechos a mano en hornos locales, pinturas de paisajes cercanos de artistas locales (o de los propietarios), muebles simples y resistentes. A diferencia del estilo Prairie, que rompi\u00f3 con el pasado, el estilo Craftsman adopt\u00f3 el dise\u00f1o cl\u00e1sico (es decir, romano o griego) en molduras, columnas y proporciones.<\/p>\n

Disposici\u00f3n:<\/em> La sencillez misma. En San Diego, el bungalow se distribu\u00eda normalmente como un paquete de seis, con tres dormitorios en fila a un lado y la sala de estar, el comedor y la cocina al otro. La puerta de entrada t\u00edpicamente entraba directamente a la sala de estar. El porche delantero generalmente ocupaba todo el ancho de la casa, formando una habitaci\u00f3n al aire libre.<\/p>\n

Filosof\u00eda:<\/em> William Morris dijo, c\u00e9lebremente, que no tendr\u00eda nada en su casa que no supiera que era hermoso o \u00fatil. La est\u00e9tica de los bungalows, que surgi\u00f3 del movimiento de artes y oficios y fue promovida por Stickley, tend\u00eda a centrarse un poco m\u00e1s en lo \u00fatil que en lo bello. Esas cosas hermosas pod\u00edan ser bastante costosas, especialmente si se compraban a Stickley, pero estaba bien si el due\u00f1o de la casa las hac\u00eda a mano (o parec\u00eda que lo hiciera). El movimiento Arts and Crafts marc\u00f3 la \u00faltima vez en Estados Unidos cuando fue genial ser humilde. El bungalow Craftsman fue dise\u00f1ado para que todos se sientan bienvenidos. Apel\u00f3 al coraz\u00f3n. Representaba la comodidad y el hogar.<\/p>\n

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Las salas p\u00fablicas son grandes, abiertas y fluyen juntas. (Foto de Michael Bueno)<\/figcaption><\/figure>\n

Si 1900 marc\u00f3 el comienzo de los estilos Prairie, Craftsman y Art Nouveau, 1915 marc\u00f3 el comienzo del fin de estas tendencias, con la Exposici\u00f3n Panam\u00e1-California en Balboa Park presentando al mundo su reemplazo, la versi\u00f3n de San Diego de la arquitectura colonial espa\u00f1ola. O al menos esa es una forma de verlo. La Primera Guerra Mundial, la gripe espa\u00f1ola y la recesi\u00f3n econ\u00f3mica de finales de la adolescencia y principios de los a\u00f1os veinte tambi\u00e9n afectaron el estado de \u00e1nimo de Estados Unidos. Y de repente se hizo mucho m\u00e1s dif\u00edcil conseguir un trago, lo que tambi\u00e9n puede hacer que un compa\u00f1ero se ponga de mal humor.<\/p>\n

Si bien este cambio de humor condujo a un cambio en el dise\u00f1o, igualmente significativo, un cambio de 1923 en el c\u00f3digo de construcci\u00f3n de California, que requer\u00eda un retroceso de 4 pies desde la l\u00ednea del lote para los bungalows, proporcion\u00f3 un desincentivo financiero para que los constructores continuaran construyendo cualquier Casa con aleros anchos o vigas sobresalientes. La nueva regla de retroceso esencialmente elimin\u00f3 una habitaci\u00f3n de cada bungalow Craftsman de 50 pies de largo, con el resultado de que los constructores cambiaron a estilos con aleros m\u00e1s angostos, o sin voladizo de techo, como el estilo espa\u00f1ol y Tudor. En cierto sentido, la casa Prairie y el bungalow Craftsman quedaron pasados de moda. O al menos esa es una forma de verlo.<\/p>\n

\u2014P\u00f3ngase en contacto con Michael Good en\u00a0<\/em>visitas domiciliariassdun@gmail.com<\/em><\/a>.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Three brilliant designers unknowingly collaborated on a style revolution 115 years ago By Michael Good |\u00a0HouseCalls At the dawn of the 20th century, three very different guys in three somewhat different lines of work in three sort-of-different parts of the world got more or less the same idea, which was to create a new design […]<\/p>","protected":false},"author":726,"featured_media":228005,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"11558","_seopress_titles_title":"Great minds think alike","_seopress_titles_desc":"","_seopress_robots_index":"","jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"jnews_override_counter":[],"footnotes":""},"categories":[11547,11558],"tags":[],"class_list":["post-228004","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-features","category-mission-times-courier"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/228004","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/726"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=228004"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/228004\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/228005"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=228004"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=228004"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/test.sdnews.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=228004"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}