Todos los que salieron de la casa del Old Town Theatre durante el descanso de la noche de apertura se perdieron uno de los elementos más importantes de "The Rocky Horror Show de Richard O'Brien", la entrada actual y muy esperada de Cygnet Theatre Company. La cama presentaba "Suffragette City", un sencillo del gigante del glam de los años 70 y 80, David Bowie, sin cuya colosal marca en la música, la obra nunca habría tenido la oportunidad de explotar su impacto como un favorito de culto de todos los tiempos.
O'Brien, un actor londinense sin trabajo en ese momento, escribió "Rocky" en 1973, cuando la fotografía de moda, la música y la cultura pop comenzaron a alimentar un trasfondo de identidad de género sumamente poderoso, y si Bowie no fuera uno de los campeones de la era, quien fue?
Bowie, por supuesto, murió en diciembre, así que tal vez eso haga que esta elección musical sea un poco más apropiada por defecto, un tributo a la feroz flexión de género que encubrió su día. Mientras tanto, su esencia sin restricciones se cierne sobre esta producción absolutamente superior, una de las mejores en los 13 años de historia de Cygnet. Exceso sobre exceso es la clave aquí: en las actuaciones superestilizadas, en la angustia insípida detrás de la música y el vestuario, en la coreografía bulliciosa e infundida de pisotones y en la diversión sin adulterar del autodescubrimiento.
Si "Rocky" nunca se hubiera escrito como un marcador de la época, algo habría ocupado su lugar. Estemos muy, muy felices de que este fuera el programa que ganó.
Todos conocen la historia, o al menos se hacen una idea si son fanáticos de las películas de terror de ciencia ficción y serie B de las décadas de 1940 y 1950, de las cuales O'Brien robó su trama: Era un oscuro y tormentoso noche, y los recién casados Janet Weiss y Brad Majors tienen la mejor suerte con su auto averiado. Pero la casa averiada más adelante no es una casa averiada cualquiera, como tampoco es un lugar para que Brad y Janet obtengan ayuda. Es propiedad del científico loco averiado Frank 'N' Furter, quien invita a Brad y Janet a pasar la noche para poder revelarles su creación decisiva. El cuerpo y el bronceado perfectos de Rocky Horror hacen que el monstruo de Frankenstein se parezca, bueno, al monstruo de Frankenstein.
El travestismo de Frank es la menor de las preocupaciones de Brad y Janet, ya que se produce una fiesta de sueño improvisada entre los ocupantes (y los géneros). Y no preguntes cómo, pero quién debería aparecer además del Dr. Everett Scott, el tutor de ciencias en silla de ruedas que Brad y Janet iban a visitar. La locura se intensifica a partir de ahí, con el improbable Frank emergiendo como el héroe del hombre pobre al final.
Sí, la trama es delgada y estúpida. Y ese es el punto. Las historias del género cinematográfico objetivo de O'Brien también eran bastante aburridas, y es su fortuna que los vástagos glamorosos de la época de Rocky estaban en un estado de ánimo retrospectivo, buscando un medio cinematográfico cuya idiotez había cobrado vida propia. Dos generaciones de artes escénicas se encontrarían en una batalla épica para superarse mutuamente, y la belleza es que ni gana ni pierde. Cara a cara positivamente brillante, todo en interés de una cultura que tiene la previsión y el buen sentido de empujar su propio sobre.
Más que nadie, el equipo técnico merece el mismo aplauso estruendoso que el director artístico de Cygnet, Sean Murray, recibió por su escandaloso Frank y también por dirigir la obra (¡agárralo en la pseudo balada "I Can Make You a Man"!). El decorado de mala calidad y cargado de neón de Andrew Hull tiene todo en común con las luces de Chris Rynne; Los disfraces originales de Jennifer Brawn Gittings tienen el mismo estilo que la coreografía de David Brannen; y el diseñador de sonido Chris Luessman habita el cuerpo del director musical Patrick Marion. El Brad con cara de juego de Jacob Caltrider ("Damn It, Janet") es el complemento ideal para la pegajosa y dulce Janet de Amy Perkins: el público los llama alternativamente "gilipollas" y "puta", y quién sabe si esos apodos no lo harían. t encajar en otro tiempo y lugar.
Riff Raff de Michael Cusimano nunca es más un gran domo que en "The Time Warp", la parodia de la canción de baile característica del programa; El narrador/criminólogo de Jim Chovick es tan grande como todo al aire libre; y
Valleyspeak de Danny Hansen tiñe el físico imposible de Rocky en números como "Don't Dream It - Be It" y "Wild and Untamed Thing".
O'Brien tomó la idea de "Rocky" porque solo estaba tratando de mantenerse ocupado entre conciertos. Con su espectáculo, se une a un club de élite de garabatos mega exitosos que honraron sus instintos infalibles (como Guy Laliberté, quien cofundó Cirque du Soleil en su garaje; Elton John, quien abandonó la escuela para seguir una carrera musical; y Bowie , quien superó su reputación como un niño peleador para escalar alturas inimaginables). De hecho, la brillantez puede provenir de cualquier parte, y esta entrega es la única prueba que necesitará. positivo tively. Afuera. En pie.
Esta reseña se basa en la presentación de la noche de apertura del 19 de marzo. “The Rocky Horror Show de Richard O'Brien” estará abierta hasta el 1 de mayo en el Old Town Theatre, 4040 Twiggs St. en, por extraño que parezca, Old Town. $46-$67. www.cygnettheatre.com, 619-337-1525.
